Wartatrans.com, JAKARTA – Perjalanan panjang di dunia hiburan membuat Fadli Fuad memahami betul lika-liku kehidupan seorang aktor. Pernah merasakan menjadi pemain sinetron, membintangi film layar lebar, hingga akhirnya duduk di kursi produser, menjadi pengalaman berharga yang membentuk karakter dan prinsipnya dalam menjalani industri perfilman Indonesia.
Berawal dari kecintaannya terhadap dunia hiburan sejak kecil, Fadli mengaku sudah tertarik dengan dunia seni peran sejak duduk di bangku sekolah dasar. Bahkan, sosok Michael Jackson menjadi salah satu inspirasi awalnya.
Keseriusannya menekuni dunia akting mulai terlihat ketika memasuki industri sinetron. Ia mengawali perjalanan profesionalnya dengan bergabung bersama sejumlah rumah produksi, di antaranya Multivision Plus.
Beberapa sinetron yang pernah dibintanginya antara lain Cintaku di Rumah Susun 2 dan Jangan Berhenti Mencintaiku. Dalam perjalanan tersebut, Fadli sempat satu generasi dengan sejumlah pemain yang kini dikenal luas, seperti Tommy Kurniawan, Dimas Seto, dan Masayu Anastasia.
Petualangannya kemudian berlanjut ke MD Entertainment. Di rumah produksi tersebut, ia mendapat kesempatan beradu akting dengan Tamara Bleszynski dan Teuku Ryan dalam sinetron stripping Ikhlas. Ia juga terlibat dalam sejumlah produksi sinetron lainnya.
Namun, keinginan Fadli untuk mengembangkan kemampuan akting tidak berhenti di layar kaca. Pada 2005, ia mendapatkan kesempatan pertamanya bermain dalam film layar lebar Catatan Akhir Sekolah, garapan sutradara Hanung Bramantyo.
Meski saat itu hanya mendapat peran pendukung, pengalaman tersebut meninggalkan kesan mendalam. Ada satu pesan yang terus diingatnya dari proses produksi film tersebut.
“Peran sekecil apa pun, kalau kita menjalaninya dengan serius, bisa membuka pintu bagi perjalanan karier berikutnya. Jadi, jangan pernah meremehkan sebuah peran,” kenangnya.
Setelah debut tersebut, Fadli kembali mendapatkan kesempatan bermain di sejumlah film, di antaranya Badwolves produksi Broadcast Design Indonesia sutradara Richard Buntario dan film Lari dari Blora. Dalam salah satu produksinya, ia berkesempatan beradu akting dengan almarhum WS Rendra.
Dari pengalaman itulah Fadli memiliki prinsip tersendiri dalam menerima tawaran film. Baginya, menjadi pemeran utama bukanlah satu-satunya ukuran untuk menerima sebuah pekerjaan.
“Sebagai aktor, saya tidak harus selalu menjadi pemeran utama. Yang paling penting adalah karakternya menarik, tantangannya bagus, dan saya mendapatkan kepuasan batin ketika memerankannya,” ujar Fadli .
Ia juga pernah tampil sebagai cameo dalam Warkop DKI Reborn: Jangkrik Boss! Part 2, serta terlibat dalam sejumlah produksi layar lebar lainnya. Film Hantu Biang Kerok menjadi salah satu judul yang ikut mewarnai perjalanan kariernya.
Berawal dari Hobi Menulis, Kini Menjadi Produser
Menariknya, perjalanan Fadli tidak hanya berkutat di depan kamera. Berawal dari kegemarannya menulis cerita dan membuat konsep film pada 2008, ia mulai mencoba tantangan baru sebagai produser.
Rumah produksi yang dirintisnya saat itu masih bernama Djakarta Pictures, sebelum kemudian berkembang dan berganti nama menjadi Black White Pictures.
Salah satu produksi awalnya adalah Hantu Biang Kerok. Film tersebut menjadi pengalaman penting dalam perjalanan Fadli membangun rumah produksi sendiri.
Kini, Black White Pictures telah mengembangkan sejumlah proyek film, di antaranya Persembahan Terakhir, Sumur Jiwo 1977 dan Banyak Anak Banyak Rejeki. Ia juga pernah terlibat dalam produksi Epen Cupen The Movie bersama Rapi Film
Berbekal pengalaman sebagai aktor yang pernah bekerja di berbagai rumah produksi, Fadli memiliki perhatian khusus terhadap kesejahteraan para pemain.
Ia mengaku pernah merasakan sendiri bagaimana rasanya menjadi pemain yang harus menunggu pembayaran honorarium. Pengalaman tersebut menjadi pelajaran penting ketika dirinya beralih menjadi produser.
“Saya pernah berada di posisi aktor. Karena itu, ketika sekarang menjadi produser, saya tidak ingin mengulangi pengalaman yang kurang menyenangkan itu kepada pemain. Honorarium pemain dan kru harus menjadi perhatian. Jangan sampai hak mereka terlambat dibayarkan,” tegasnya.
Meski demikian, menjadi produser bukan berarti Fadli sepenuhnya meninggalkan dunia akting. Ada kerinduan tersendiri untuk kembali berada di depan kamera.
Apalagi, selama menjadi aktor, ia pernah bekerja bersama sejumlah produser dan pemilik rumah produksi besar, seperti Raam Punjabi dan Sunil Samtani.
Kini, ketika posisinya sudah menjadi produser, ia mengaku terkadang merasa sungkan untuk kembali meminta kesempatan bermain kepada orang-orang yang dahulu menjadi mitra kerjanya.
“Kadang kangen juga bermain film. Apalagi bertemu teman-teman produser yang dulu pernah bekerja sama. Kalau ada tawaran bermain lagi, sebenarnya saya senang. Tinggal bagaimana mengatur waktunya,” tuturnya.
Black White Pictures, Rumah bagi Para Aktor Legendaris
Di balik kesibukannya mengembangkan Black White Pictures, Fadli ternyata menyimpan obsesi yang lebih besar. Ia ingin rumah produksi yang dibangunnya menjadi wadah bagi aktor dan aktris senior, khususnya mereka yang pernah berjaya dalam perfilman Indonesia.
Menurut Fadli, regenerasi dalam industri film memang tidak bisa dihindari. Pemain-pemain baru akan terus bermunculan. Namun, bukan berarti para aktor dan aktris senior kehilangan tempat dan kesempatan untuk berkarya.
Ia melihat masih banyak seniman senior yang memiliki kemampuan akting luar biasa, tetapi kesempatan mereka untuk tampil di layar lebar semakin terbatas.
“Obsesi saya, Black White Pictures bisa menjadi rumah bagi para aktor dan aktris legendaris Indonesia. Mereka jangan sampai dilupakan hanya karena sudah tidak muda lagi atau kesempatan bermainnya semakin sedikit,” ungkapnya.
Fadli ingin mempertemukan kembali para pemain senior dalam satu produksi film. Baginya, menghadirkan mereka bukan sekadar menjual nostalgia, melainkan juga memberikan ruang bagi generasi sekarang untuk mengenal sejarah dan kualitas akting para pendahulunya.
Ia mencontohkan pertemuan kembali sejumlah aktor senior dalam sebuah produksi film. Ada kebahagiaan tersendiri ketika para pemain yang sudah lama tidak bertemu akhirnya kembali berada dalam satu lokasi syuting.
Kecintaannya terhadap aktor lintas generasi juga berangkat dari kebiasaannya menonton film-film Indonesia lawas. Ia mengagumi karya-karya yang dibintangi Benyamin Sueb, Warkop DKI, Si Pitung, hingga komedian legendaris seperti Mang Udel dan Bagio.
Menurutnya, film-film terdahulu memiliki kekuatan tersendiri, terutama dalam hal improvisasi, karakter, dan kebebasan berekspresi para pemainnya.
Karena itu, ia ingin menggabungkan kekuatan aktor senior dengan pemain muda, termasuk komika dan talenta-talenta baru. Kolaborasi lintas generasi tersebut diharapkan bisa menghadirkan warna baru sekaligus memperkenalkan kembali para legenda perfilman kepada penonton masa kini.
“Jangan sampai kita melupakan sejarah perfilman Indonesia. Kalau bukan kita sendiri yang menghargai dan melestarikan sejarah, siapa lagi? Jasmerah, jangan sekali-kali melupakan sejarah,” katanya.
Lewat Film Banyak Anak Banyak Rejeki
Salah satu proyek yang kini menjadi perhatian Fadli adalah film Banyak Anak Banyak Rejeki. Dalam film tersebut, ia tidak hanya berada di belakang layar, tetapi juga ikut terlibat sebagai pemain dengan memerankan karakter Hendrik.
Menariknya, karakter Hendrik disebutnya sebagai tamparan keras sekaligus bahan perenungan tersendiri. Pengalaman panjangnya di dunia hiburan membuat Fadli semakin memahami bahwa perjalanan hidup dan karier seseorang tidak selalu berjalan sesuai rencana.
Bagi Fadli, perjalanan dari aktor menjadi produser bukanlah alasan untuk meninggalkan dunia yang membesarkan namanya. Justru melalui Black White Pictures, ia ingin memberikan kontribusi lebih luas bagi perfilman nasional.
Baginya, kesuksesan sebuah rumah produksi bukan semata-mata diukur dari jumlah film yang dihasilkan atau keuntungan bisnis. Ada tanggung jawab moral untuk menjaga eksistensi para pekerja seni, terutama mereka yang telah memberikan kontribusi besar bagi sejarah perfilman Indonesia.
Dan itulah mimpi Fadli Fuad: menjadikan Black White Pictures bukan sekadar rumah produksi, melainkan rumah tempat para aktor dan aktris lintas generasi tetap memiliki ruang untuk berkarya.*** (byl)
